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油画村里的油画民工们绘画水平到底如何？
油画民工水平不能说就是不行，有的水平较高，也有一部分是美院毕业的，为了生存在做画工。他们长年泡在画室里，不行也变成高手了，但是，相对创作方面较弱，因为他们没有时间下去写生。
现在油画村里的大部分画工绘画水平当然不错!因为绘画是他们的主职工作，几乎每天都在油彩堆里打滚，日积月累，熟能生巧，画画的技法自然也会不断提高，有的甚至已超过学院的专业水平。至于有部分人质疑所谓艺术的水平不高，那只是一种偏见。艺术本无界限，人的审美观千差万别，应不分贵贱高低等级，但，利益驱使，为了包装艺术品，必须设定标准，固化审美观，夺取艺术话语权，实行所谓专业教育，其实是自设框框，千篇一律，也扼杀了艺术自由的天性，使有的冲出框框的艺术家受尽歧视成了异类。这对艺术的发展有百害而无一利。期望某天有谁能解开艺术的层层枷锁，少些人为操作，少些一夜暴富的美梦，让艺术回归自然，也回复自由，回归大众，此时必成就不少真正的艺术大师。
他们已经达到很高水平，技法非常独到，希望外界人士不要乱评论，动不动拿那些知名画家来比较，他们只是不出名，技法一点都不比名家差。就象玉，在地球上很多，找到了是玉，找不到一样是泥土，烂石头。
艺屿EYESVOT |油画民工
网络直播签名设计，广场速写手绘，油画民工等等职业，在艺术圈江湖里，在江湖的艺术圈中，存在即说明市场有需求，
至于绘画水平，不管哪个职业都有三六九等之分，我见过不打底稿直接画梵高像的资深画工，
因媒体采访和技艺娴熟，其订单供不应求，已远远脱离油画民工的阶段，往民间画家，民间艺术家靠，并试着原创写生，创业招徒弟成立工作室接单，年收入几十万。
绘画水平是仁智见仁，智者见智的，没有接受传统学院派教育的黄永玉，从木匠改行篆刻搞绘画的齐白石等，某种意义上，同样是“油画民工”有的成为大师，有的不得不继续“搬砖”或改行。
绘画需要天赋、耐心、灵性、涵养，而“油画民工”恰恰说明重复堆砌，临摹死板，枯燥而商业化的特点。因此，油画民工的绘画水平大多数属于“技术”流而非艺术。
这也很好理解，三流的工匠盲目跟风、目光短浅，二流的工匠踏踏实实，固步自封，一流的工匠取长补短，喆匠持衡。
喆匠，是我很喜欢的词。
工匠是纯粹为技艺和工作本身感到满足，而艺术院校更注重技术的后面的道、义、思想、反省、哲思和理想，是一种东方艺术的智性方式。
“劳作上手、读书养心，我们像工匠一样劳作，像哲人一样思考。”
正如中国美术学院新生入学礼：两支毛笔、一叠元纸书和一本《智永真草千字文》。
为的是塑造贯通技艺与文思的艺者之手，涵养牵系中国传统思想与情致的心灵。
扯得有点远了，但这也是我想说的！
文|艺屿EYESVOT
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