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如何评价陈凯歌导演的妖猫传？
看过之后的感觉是，这是一部穿着华丽外套的知识分子电影。
陈凯歌是华语电影少有的，爱发出天问的导演。他不满足于讲好一个故事，总希望通过故事能给观众带来更多的思考，从早期的《荆轲刺秦王》开始就是如此，《荆轲刺秦王》在故事之外，陈凯歌想问的是：用卑劣的手段达成伟大的目标，这种行为是否合理。而到了《妖猫传》，他想讲的也不仅仅是大唐气象而已。
好的电影像洋葱，能剥到第几层，全凭观众自己。
在我看来，《妖猫传》的第一层，是陈凯歌想要还原的盛唐景象，那种全世界第一个百万人口城市的繁华，那种有三万多外国人长期居住在此的包容；
《妖猫传》的第二层，是爱情的幻灭，陈云樵在性命攸关之时舍弃自己的妻子春琴，正如唐玄宗在马嵬驿舍弃杨玉环一般，这是陈凯歌对这一类男性发起的道德审判；
《妖猫传》的第三层，是杨玉环所代表的弱女子，和一个盛世王朝权力之间不平等的对抗。毫无疑问，杨玉环是一个牺牲品，是政治斗争的牺牲品。为了权力斗争残杀无辜是合理的吗？到了这里，陈凯歌开始向《荆轲刺秦王》一样，叩问人心；
《妖猫传》的第四层，是普通个体在见证不公时的反应。片中，日本人阿部仲麻侣一往情深地爱着杨玉环，但是当唐玄宗和黄鹤演着双簧诱使杨玉环去死的时候，他自己写道：我一直保持沉默。说好的爱呢？说好的要带杨玉环远走日本呢？显然，这仍然不是一个可以指望的男人。而真正为杨玉环发声的，只有少年白龙，他说出那句“不许你们活埋她”，其实是瞬间戳破了唐玄宗们的好戏，这应该是陈凯歌希望人们在面对强权时拿出的态度；
《妖猫传》的第五层，是少年白龙的执念。他因为不愿意接受杨玉环的死，四处报复，杀害了许许多多有关或者无关的人，虽然在反对唐玄宗活埋杨玉环时他无比正确，但为了爱而不择手段地复仇，他也算不上一个伟光正的角色。对于罪人，是该动用私刑寻求自己认为的正义，还是付诸其它更好的方式，这也是一个值得思考的问题。
总结起来，陈凯歌是许知远式的知识分子，他所考虑的问题是比许多观众认为的更宏大的，哪怕是当年被黑出翔的《无极》，也未必像大家说的那么糟糕，对于这位导演，我觉得，至少要给他一个公正的评价才好。
《妖猫传》会遇见观众两种较为“两极分化”的感受：喜欢的觉得特别好，觉得很美很有韵味；不喜欢的，则会觉得华而不实，甚至觉得故事混乱看不懂。
这当然与电影本身有关，但这次，我觉得更多的是与观众本身有关：就好比同样一个日出，有人会觉得很壮美，会体悟到生命的伟大，会情不自禁地有一种哭的冲动；而有些人，则觉得平淡无奇，内心毫无波澜。
每个人的经历、文化涵养、情感感知能力以及审美是不同的，所以对大自然的感受会不一样，对电影的感受也不一样。
对于《妖猫传》，我的看法是：如果你只从中看到众人花痴般迷恋杨贵妃的所谓“玛丽苏”、只看到极乐之宴里华丽鲜艳的服饰和造型、只觉得黄轩和染谷将太饰演的角色仅仅“起了旁白作用”、只觉得阿部宽饰演的阿倍仲麻吕留下的日记“必要性不大”、认为刘昊然饰演的白龙“莫名其妙”，然后以此认定陈凯歌导演的这部作品“很烂”，那么，恕我直言，你可能不会被当成那个“观点新颖”、“品位不凡”的人，而可能被认为是那种文化涵养较浅、情感感知不那么敏锐的人。
无论是杨贵妃的美，还是“极乐之宴”的华丽，亦或是整个电影勾勒出来的大唐盛世的壮丽恢弘，都不是简单的“所有人都痴迷杨贵妃的美貌”的那种“玛丽苏”情结，而是寄托了创作者对那样一个时代的向往。
盛唐时期，长安城聚集了大批的诗人，外国人，文化交流非常开放和蓬勃，催生了不少才情横溢的文人，是世界历史上非常鼎盛的时期。很多后来人，尤其是文艺工作者，都很向往那个时代，所以才会有“梦回唐朝”。我在看到片中展现的“长安城”、“大唐盛世”的图景时，是有被震撼到的，觉得好美啊。
尤其是看到辛柏青饰演的李白时，看到他写诗，念出那句诗流下泪来的画面时，内心涌出一股感动。
我想，但凡对此很感动的人，内心也是有一种向往之情吧？陈凯歌导演显然也是向往那个时代的，所以他把自己所向往的、想象的和所理解的唐朝拍了出来。花几年的时间搭建了一个“唐朝基地”，再用好的美工、好的摄影和好的服化道，呈现出来如今电影里那一幅幅美妙的画面。置身影院，看着那样华美的长安城，遥想当年，会有一种难以言喻的欢喜激动的感觉。
在片中，所有人看似都痴迷杨贵妃的美，但在片外，其实是所有人都向往那个盛唐时代。当然了，这其中的美以及时代特性也是见仁见智的。不要求每个人都觉得里头的人、物、景很美，但不妨试着去感受其所代表的时代。
至于白乐天和空海，以及那本日记，他们的必要性在于，正是通过他们，那条带有悬疑色彩的奇幻故事线，才得以慢慢清晰。旁白，闪回，这些叙事方式并非炫技，也不是没必要，而是交代故事的一种很好的方式。前半段的探寻，后半段的真相浮现，并不难于理解。
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