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为何西方油画像真人，中国画却和实际差别很大？
【传媒美学类话题】
谢邀。西方画家对于油画人像的完成，大多从素描基础打画稿开始，并以解剖学、光影学、透视学、色彩学为解构，展开对于人物肖像的创作——这一类画家里，在中国画画家中也不乏其例，既能以西方油画技法创作人物肖像，又能用中国人物画技法完成西画所难得表现的人像创作。
冷军的油画
说中国画与实际差别很大？仅以人物肖像为例，也不能发出如此地断言。油画有油画的写实技法，中国画何尝不是这样——摄影发达普及的今天，真正可以达成当代美学价值，早早就超凡脱俗跨越了照片式摄影的藩篱，恰是中国画，不是西方画。像中西医结合一样，中西画结合成绩斐然。
羊卓雍湖
三国演义人物绣像
非此即彼，非白即黑——大多一定是狭隘的，不可取的。我到西藏工作，看到自然景致，不能独享也只能独享；就说那绿色，任何摄影和绘画，都不可能替代身临其境。由拉萨远赴林芝纵深处——艰险的途中，古朴的民舍，我第一个联想到的就是连环画《三国演义》中猛张飞的生活形态。
赵无极的油画
我喜欢看电影《廊桥遗梦》，两个不漂亮、不年轻的男女主角，银幕呈现得魅力四射；而这廊桥，在这西藏，何止是一两个摄影爱好者捕捉过镜头和画面，故事却未跟上，无人恋此廊桥。偶然间，在中国美术馆看到赵无极画展和路德维西收藏画展，才粗略知晓美学意义的真美、大美是什么。
珂勒惠支自画像
珂勒惠支自画像
中国画也可以画来细腻逼真,像唐人周昉的𡿨簪花仕女〉等.只是我们文化思维里去追求更高等的通感.即追求精神灵魂的境界。面貌反倒成为其次了.所以裴楷颊上添三毛,反倒更像其人了。
为何西方油画像真人，而中国画却和实际差别很大呢？
最简单的答案就是：西方油画特别强调写实；中国画则很强调写意。
具体的可以从这五个方面解答。
一、绘画的工具东西方不同
西方油画以植物油且是快干的植物油做颜料，如罂粟油、亚麻仁油和核桃油等调制颜料，绘画不用纸张，而用亚麻布、纸板或者木板。到了近代，画家喜欢用亚麻子油调制颜料，这种油画颜料干燥后不变色，画面也不会变得脏兮兮的，且色彩丰富、逼真。因为油画的颜料具有不透明性和覆盖力强的特点，画油画时，颜色由深到浅，逐层覆盖，这样油画的立体感变呈现出来了。
中国画多在绢、宣纸和帛上作画，画好后一般会裱糊起来。多用毛笔蘸水和墨在宣纸和绢上作画，立体感不是很强。
二、中国画注重线条的应用，而西方油画不注重。
线条在中国画里，画家一般是用它来作为意象和物象的境界。如，在中国画里，人的身体与背景的界限，往往用一条弯曲柔软的曲线即可；西方油画则不这样。
三、西方油画讲究透视法，而中国画则不讲究。
所谓透视法就是在二维的画布画出三维的立体感。西方油画讲究复制现实真物，就连画作里的距离、光影等都同比例真实。而中国画讲究写意和天马行空，则完全不受透视法拘束。从这一点上看，便可以部分地回答了上述问题。
西方油画家和中国画家的创作理念不同，因而油画作品和中国画作品表现风格不同。
西方油画绝大多数以人为创作对象，所画人物生动形象逼真，通过色彩，光影，写实等，把人物画得如真人一般。成为西方绘画的艺术经。这是西方美学的指导下所所作的艺术。特别是西方文艺复兴及以后的油画作品，更是把人物油画之美创作到了极致。
西方文艺复兴是一个伟大的思想解放运动，以致于兴成一种洪流，甚至改变了美学观念。
文艺复兴前是神统治，是哲学也是美学。一切在神的统治下，人是被动的，受压抑的，神是无尚的，主宰一切的，美学也是一切神授。反映到文艺之中，人是被衣服裹着的装在套子里的。
文艺复兴运动，打破了一切神授的羁绊，人成了万物之灵，主宰世界。美学也从神的统治转化为人的主宰，一切由人创造，人从套子里出来变成了主体。故西方油画中的自由的人变成了神圣，维纳斯，美惠女神，自由女神，大卫，蒙娜丽沙等相继出现。
而中国画是以写意，含蓄，余味曲包，追求诗意中创作的。有写意传神的奉为上品，不少创作离现实越远，越艺术化，写意化而成为上品。洛神是理想中的洛神，西施是传说中的西施，八十七神仙卷中的人物是虚无漂缈的人物。这完全是绘画理念，美学思想，审美欢念作用下的艺术创作。所以创作效果就大相经庭。
绘画发展到今天，美学思想有大融合的趋向，中国也画油画成风，也在画主宰世界的人，也有在封建套子里解放出来的绝美人物。而西方也有油画含意的现象，也从单纯的写人之实，用中国人发明的陶器倒水，来寻"源"的，成为东西绘画创作的艺术珍品。
美学，哲学在前进，绘画艺术所创造的美也在变化(认同请关注)。
雷诺阿油画《船上的午宴》中到底是什么人？
雷诺是印象派时期的代表画家之一，但他并不是一位坚定的印象派画家。他从意大利旅行回来之后就和印象派分道扬镳了。
这幅《游艇上的午餐》就是体现他印象派思想的最后作品了。这幅作品描绘了在一艘游艇上，一群青年男女聚会吃饭聊天的场景。
这个餐厅是雷诺阿经常光顾的地方，因为在这里可以遇到很多美女。画中一共有14个人，右下角戴黄帽子的人是古斯塔夫.卡尔伯特。他是画家，同时也是一位艺术赞助人，也是圈内的有名人物。
抱小狗的女子名叫艾琳，即使雷动啊的模特，同时也是他未来的妻子。手扶栏杆的男人和趴在栏杆上的女孩，他们是姐弟的关系，他们的老爸就是这家餐厅的老板。
正中间背对观众的人，是西贡的前市长。拿水杯喝水的女士是女演员艾伦。在她身后头戴礼帽的男子是查尔斯。查尔斯是艺术爱好者，收藏家兼《美术报》的编辑。
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